【财讯】鸡血在飞2019春节档电影复盘

《流转的地球》，对宏伟的渴望这应该是这几年来最新的春节文件。 因为中国电影中出现了前所未有的科幻电影《流转的地球》和《『CrazyAlien』》。

这两部电影风格完全不同。 前者是广阔的大气，动起来就是星星的宇宙，作为万马千军的后者非常世俗琐碎，充满了中国式的山村奇怪的真实场景。

前者打算以宇宙为背景，拍摄人性的美好和美丽。 后者把外星人作为扰乱人类牢固秩序的偶然因素，考验人性的谦虚和可笑。

我们必须承认《流转的地球》对类型的开拓和视觉上的贡献。 试图突破中国电影前小家子气的野心很明显。 但是，这个野心太大了，对电影充满了很大的执着。 那个冰封的上海全景，上帝俯视视角的卡车像蚂蚁一样飞来，在浩瀚的星星空中地球被木星的重力场捕获后的奇怪景象，在中国电影中都具有罕见的魄力。 但这密集的大小显示了内在的胆怯。

在《变形金刚》的第一集中，最新鲜的是变形金刚第一次变形的场景，它纤细巨大的机械步骤的表现，给人与现实世界一样的真实感。 但是，在《流转的地球》中，许多全景和高速运动的场景抵消了一部分真实感。 当然，我知道这种情况的一些原因是由预算引起的，但潜意识中可能有对宏大的渴望。

在这个水平上，《『CrazyAlien』》要做得好一点。 特效完全集中在外星人和猴子身上。 这两种生物，质感、形态、表情都达到了中国电影特效的顶级水平。

《流转的地球》的剧本，很值得一说。 骨头里有“拯救大兵瑞恩”这样的主题。 个人重要还是集体重要？

电影中的父亲和儿子在这方面有兴趣的应对。 父亲是坚定的集体主义者，最后，为了儿子对抗整个人制，成为了行动上的个人主义者。 儿子相反，最初是坚定的个人主义者，最后为了整个人类命运而死。

之所以选择个人，是因为如果对个人的生命没有尊重，就被称为文明，也就是人类，这些宏大的概念也会失去真正的意义。 没有人的尊严感，没有痕迹，远离了我们以为的高贵。 也就是说，拯救一个人就是拯救世界。

选择集体，是我们人性中对巨大本能的渴望。 我们想超越肉体，融入更永恒的东西。 成为英雄，本质上是希望自己的名字存在得比自己的肉体长。

遗憾的是，整个电影在这方面只有模糊的片断表现，并不确定详细表现这种性格变化，整个电影的感情感染力与期待相差甚远。

遗憾的是，以机器为代表的工具的理性和以父亲为代表的人性之间的对抗完全被最后的所谓地球联合政府的批准抵消了。

经过承认，父亲承担人类灭绝命运拯救儿子的行为表明不再具有叛逆性。 他不是冒着成为人类罪人的风险去做的，而是在最高权力的授权下做了这件事，从而清除了这里巨大的感情紧张和道德压力。 这样平静的众志成城失去了讨论个体和集体哪个更重的可能性。

这部电影也表明了对拯救地球权力的真正态度，需要得到承认。

《crazy alien》与有意的土洋结合相比，《crazy alien》看起来很蔫。 这部电影实际上没有救济。 因为代表更高文明的外星人没有比我们人类更高贵的道德水平。

他其实只是个更有能力的种族主义者。 现实中最强大的美国人也充满了种族优越感。

这个外星人的噪音和猴子的欢乐的合体，形成了文明成为最高形式的闭环，我们拥有的只是可怜的兽类的本能。

耿浩和大飞那样没有底线的柔软性，随心所欲，灵感百出的欲望，还有在下面但心高于天的野心和悲情，都是极其现实的。

宁浩有意与土洋结合，有意无脸高兴，其实有意消除所有文明之间的差距，填补悲剧和喜剧之间的隔阂，呈现出热气腾腾但绝望的未来世界。

文明的发展，比我们想象的困难得多，丑陋得多。

周星驰与真正心碎的挣扎感消失前的两部电影相比，《新喜剧之王》和《佩加萨斯》属于这两年特别流行的喜剧激励片。

《新喜剧之王》与《喜剧之王》相比，变化是男主成为女主，在前作中爱是男主最大的危机，在这部戏中爱成了女主最大的挫折。

周星驰电影中总是反复出现母题——卑微的底层人物，对命运产生了谦虚而愚蠢的抵抗。 “喜剧之王”是最典型的例子。 但是在《新喜剧之王》中，这个母题的前半部分被空引用，被纯粹为了理想而流血所取代。

这种真正的内部精神危机，使电影的感情动力成为了空中的楼阁。

就像那部著名的电影《公民凯恩》一样，那位报业大亨的真正感情密码是印有童年玫瑰蕊的滑雪板，那是父爱的象征，这种感情的缺乏表明了他有不断征服外部世界的欲望，这里

玫瑰玫瑰花蕾这种轻盈细致的设置，真的给了电影灵魂，在《喜剧之王》中，尹天仇所具有的“演员的自我修养”其实也有同样的作用。

在这个“新喜剧之王”中显然找不到女主角梦想般的密码。 她只是人云亦云渴望成功，不顾一切地试图成功，结果真的成功了。

在以前的周星驰电影中，任何真正的痛苦都消失了。

那些在《大话西游》中，孙悟空放开爱情和橡胶诅咒之间的挣扎和最后的手。

在《灵魂之夜》中，莫本最后拿着电锯向被她最喜欢的幽灵附身的周星驰走去。

在《功夫》中，阿星面对火云邪神沙包般的大拳，即使在身体破烂的时候，也用手指拿着棍子敲打火云邪神的头。

在旧版《喜剧之王》中，以杜鹃为代表的前所未有的事业机会和柳飘飘这位底座先生的爱之间，尹天仇做出了艰难的选择。

这个选择的缺乏，让“新喜剧之王”看起来像只是一个成功学的爱者被羞辱，并且不断奋斗的重复过程。 她被羞辱的次数多，强度大，似乎成为影剧和感情能量的全部来源。 但是，对这个身体内心世界的探索总是没有前进。

太执着于写金句的韩寒韩寒的《佩加萨斯》，在感情根据方面很简单很清楚。

这是一个曾经成功的失败者，恢复自己尊严的故事。 和周星驰相比，是和周星驰的“食神”相同类型的故事。

电影的主人公们从山顶滑下，在山谷里看到自己曾经的迷路的孩子，然后涅槃重生，得到了救济。

但是仔细看《佩加萨斯》就不是了。 电影开头主人公面对的人生巨大挫折，其实除了在主人公身上打谷以外，没有其他戏剧的作用。

从某种意义上来说，《佩加萨斯》中的主人公是完美的人。

他的禁止比赛是为了给儿子找一所好学校-这是慈父。 被禁止后，他也不沉沦，每天在脑子里练车。 为了回到竞技场，他也没有放弃过。 除了说大事和花心，好像找不到任何缺点。

也就是说，生活本身没有给他带来任何心魔，没有心理障碍。 他必须对付的对手，都是来自外部，不是自己。

所以，从电影一开始就为渲染的儿子付出了禁止比赛多年代价的父子关系，其实并不构成电影的主轴，儿子只是父亲英雄事迹最重要的旁观者。

但这将是电影感情上的大洞。 这种爱自己儿子的父亲，为什么在自己为理想而死之前，一点也不犹豫，儿子未来孤单的惨状似乎从来没有过。

这是一部比《新喜剧之王》更简单的电影。 当然，你必须承认电影中的每座桥都有韩寒特有的机智。 无论是“我只取葫芦饮”的“卖淫高手”，还是练习车在主人公一连串熟练的动作后当场引爆发动机，都有着轻量精确的笑果。

但是问题和韩寒前的两部电影一样。 所有的桥段都是并列关系而不是楼梯关系。 他们不像积木一样构筑主人公的精神世界和危机，只是韩寒的恶作剧展示。

韩寒还是执着于制作金句，所以其故事虽然局部精巧，但整体相当随意。 视觉效果也是如此。 虽然细致漂亮，但是仔细看的话缺乏因果关系，整个电影看起来都像mv。

电影拍得最好的是他儿子的两个幻想。 段是天马流星拳，一段是片尾汽车变成飞机，追上一架战斗机。 这种喜欢的风格，倒是很符合韩寒的心性，但这种混淆幻想和现实的妙计，并不构成电影风格，反而加强了韩寒的整体构想偏差。

《神探蒲松龄》《廉政风云》，缺乏新味的人与以上四部电影相比，《神探蒲松龄》和《廉政风云》无人问津。 他们最大的问题是主题素材陈旧缺乏新的意义和没有去年的“无双”那样的技艺水平的精良。

其实《廉政风云》和《无双》有相当相似的地方，这部电影的导演也是和《无双》的庄文强导演多次合作的麦兆辉，庄文强本人也是这部戏的导演。

这部戏继承了两个人这样的参谋篇和配置很多复杂情节的模式，但与“无双”这样的形式和文案的正确定位相比，“廉政风云”只有很多复杂的自身。

电影中刘青云和林嘉欣的感情戏，虽然与拉电影丝撩茧的阴谋戏无关，但又结得很紧。 刘青云和张家辉的童年戏剧一样，出现得相当突然。 关于张家辉这个最后最大的幕后黑手，他的犯罪动机，其实是完全经不起推敲的。

是一部创造者多、杂七杂八地被吸引，并且被多、杂七杂八本身所夺走的电影。 成龙《神探蒲松龄》完全没有发挥成龙的特征，唯一应该看到的是蒲松龄和镜妖之战，镜分割身体和镜妖在不同的镜中穿梭的视觉是独特的。

剩下的部分相当累。 这部剧的真正主角是阮经天饰演的燕赤侠和钟楚曦饰演的钱财的恋爱故事，成龙饰演的蒲松龄相当不自然，他只是插科打诨的旁观者和所谓解救者的角色。

而且，这个人兽互换身体的虐恋故事，在整体放松的电影基调下，相当不协调。 什么异峰突起的深情和生死离别，因为铺垫不足，看起来相当奇怪。

简单来说，是成龙最大的缺乏优势的成龙电影。

三种力量的分层

注意这次春节段，可以看到中国电影的三个力量明显的阶层。

就像中老年人成龙，周星驰一样，他们似乎被迫吃旧书的路线，自己能力的衰退，审美的固化。 他们现在不能和真正的交流。

青年就像《流浪地球》的郭帆导演、《佩加萨斯》的韩寒导演一样，他们更大的特点是他们敢于创造他们自己的风格。 这种突进在带来愤怒的同时，也带来一定程度的炫耀。

中生代的宁浩，相对平衡，作者性和可视性平衡，制作得更恰当，对整体和细节的把握更有节制。

从文案来说，中国的梦想是真正的关键词。

任何电影都是时代的镜子，无论是显微镜，还是哈镜，摔得粉碎的蹩脚镜头，里面都潜伏着时代的幽灵。 从这个角度来说，即使你没有再表现出来，其中也会出现你的表现。 如果没有审美，你的审美也会显现出来。 如果没有历史责任感，那也将是历史进程的一部分。

每个创造者都应该更加珍惜自己的这面镜子。

梅雪风，资深媒体人，影评人。 经历了《看电影昼夜场》《电影世界》等多部电影杂志主编，着有评论集《虚无的质感》。

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阅读原文(本文来自澎湃情报)

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