【财讯】在隐喻和转喻之间刻画人物命运

丰富的语境和模式

广东新锐作家郭爽的小说集《中午进入光焰》有一种奇怪的酒精气息，读这本书就像喝酒喝新酿的东西。

在郭爽作品中，笔墨较少的性是直接或间接的屈辱引起的，是压迫引起的。 与许多现代小说不同，郭爽的描写有性但不附带风流。 蒋立立和男朋友的性，薛小雪和老男人的性，“养猫”桐和方老师的性等，这特别赏心悦目。 福柯说，性与真理的结合在于坦白，是紧迫而彻底的坦白。 郭爽在这里，女性往往长时间神秘地沉默着。 那是因为她们需要更明显的“个人秘密性坦白”之路，需要通风口，“禁忌的诱惑”——“比起成为贤妻良母的愿望，各个年轻女性更有秘密的反抗想法，成为另一个女性，放弃所有的道德标准”。 再次是她写的基本姿态，老实说，她写的形式是我们时代中最直接的感受。 没错，这个时候在这里，现在孤独如烟，太阳当空，男性只有无奈的力量，女性被生育不安(生也不安，生也不安)笼罩着，但历史已经被总结好了，未来也是充分的构想/ [

其中，变幻无限，难以抓住，在某种程度上进行是写的，这必须限制想象，所以郭爽解决的是难题，本雅明的“经验贬值”继续，野虚空充满无意义的呼喊的后现代 他们一直在寻找这个新词汇及其连带经验和小说叙事之间的关系，郭爽找到的方法类似于卢卡奇的“人道回到现实主义”回归式的解决。 她最终可以“把身体还给父母”。 个人的经验可以在源头发现自己。 被束缚，被确认的自己的价值。 她继续把故事放在两代人之间的模特身上。 这个模型也有普遍的意义。 几乎总结了人与人之间亲密的关系模型。

上一代的“工厂”、“下岗就业”来自他们相信的某种巨大的概念和集体主义的上进心，但在现代也上演了同样的场景。 娱乐世界笼罩着手。 他们根据资本的胃口炮制的偶像会变成新词和巨大的泡沫。 这种东西迷惑了两代人。 两代人在相向旅行的途中共享命运，通过彼此命运的时差得到伤害和爱。 郭爽这本小说集是在这样丰富的语境和模式中展开的。

轻浮叙事的魅力

郭爽的小说有轻快的叙事魅力，如舞步混乱时空，与某作家闯入多个事情房间的粗鲁不同，郭爽代替了精致优雅。 她擅长场景间的类似检查，她的时候空转换和叙事省略不是跳，而是滑动。 然后她用音乐性和画面性来牵引她的叙事语言、人物感情。 这真的给写文章的人带来了很大的好处，作者(特别是初学者)更明显地感受到了时间的转换、感情的传达、形象映射的困难，特别是作者和写文章的对象之间的焦点调节。 这个焦点需要描绘人脑想的事情，需要描绘景观的方向性——我记得契诃夫有一本小说。 他写道，一个叫瓦夏的孤独年轻人能在草原上看到别人看不见的狐狸。 像契诃夫一样不惜用大段画画，这试图区分瓦夏和他的开关。 瓦夏的眼睛又黑又浑，看到的不真实，就是这样。 郭爽的小说中，特别是《拱猪》，她展开了聪明敏锐看不见的世界(其实是人物感情的地图)，她几乎都在一个场景中拉起了可能卡在一起的深刻含义和人物的密集感，她在事物之间展开了隐喻和比喻，然后 更好的叙事学追求和设计，作者站在人物身边，还是人物心里，还是全知者，只有人类肉眼普通的人，写的人物是如何在训练中反映灵魂的，郭爽的小说值得作者参考

显身份和隐藏身份是郭爽写作时的火焰和倒霉，她到处适当地融合着两者。 这也是我最喜欢的“把戏”所强调的。 而且，在这部作品的每一篇中，人物的身份都不是单一的单向而是自由成长的。 这在“把戏”中尤为突出。 人在如何分割的时代统一自己的碎片身份？ 还是统一爱和生存？ 如何完成自我认识和社会认识？ 是弗洛伊德的问题，也是郭爽的“集体无意识”。 正如维特尔根斯坦所说，“以前的文化会成为废墟，最后会成为灰烬之山，但精神会在灰烬上空迂回回旋”。 这种迂回是郭爽，正是包括两代人之间的爱在内的社会综合角力的体现。

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