【财讯】【思想界】《送我上青云》：女性坦荡地承认了性欲，之后呢？

原标题:【思想界】“送上青云吧”:女性光明正大地承认了性欲，之后呢？ 来源:接口信息

记者|实习生汤明

|朱洁树

“思想界”栏是接口文化每周推送一次的固定栏，选择上周成为话题的1~2个文化/思想话题，表示以此为焦点的各种争论和观点的冲突。 本周的《思想界》中，电影《送上青云》中出现的现代女性问题和《上海要塞》遭遇了票房滑铁卢。

“送我去青云”:女性光明正大地承认情欲后？

《送上青云》由腾从导演、姚晨导演主演，自8月16日上映以来一直备受关注。 姚晨饰演的盛男是个中性顽固的记者，为了支付手术费用不得不给公司家的父亲写自传。 这部电影表现出理想受挫，感情空白色，被定义为“剩女”的大城市普通女性可能面临的困境，因此被认为是对女性主题素材的有益尝试，其中关于女性情欲的描写也被广泛讨论。

盛男能弥补传统国产电影中缺少的女性形象吗？ 描绘男性形象是不是太负面了？ 如果盛男自慰的片段体现了女性对情欲的承认和探索，她真的构建了“女性主体性”吗？

比较女性主义和女性观点的电影在国产电影中长时间“缺席”的现象表明，滕丛丛丛丛在接受澎湃信息采访时，与国内的性别偏见有关，很少尊重女性的第二性征。 “至今为止，国产电影作品中，女性大多偏向边缘群体，比如说农村女性痛苦的故事，被绑架，遭受家庭暴力。 但是，中国城市化进程多年来城市有自己的职业，为独立而奋斗的职业女性在人口统计学上也是一个大群体，她们以前的形象一直缺失，模糊不清。 也有小妞电影里的恋爱，霸道总裁，电视里的姑母，偏向结婚关系的故事，但我认为这些其实是片面的。 ”。

因此，她想用“盛男”这个角色来表现以女性视角出现的社会和世界，但说到“盛男”这个人物形象，腾丛丛认为盛男在灵肉一体化方面失败了。 另一方面，她的外表很中性。 另一方面，她的心中有“清楚、坚强”的女性的认识和欲望，想“被男人爱”。 滕丛丛指出，引起这种情况与我们社会中缺乏亲密关系教育和对性别作用的期待有关。

国民号的“日刻”认为，盛男这个角色比以往国产电影剧中女性形象更先进的理由是她能诚实勇敢地追求自己的欲望。 “日刻”至今仍有很多女性有自己的工作可以养活自己，但能力的提高没有构筑真正的主体性。 “整个工业系统、语言环境依然是男性化的，所以女性为了表现与以前传达的身份不同的力量感，拒绝了以前女性的气质，成为花木兰那样的社会角色，成为工作机器，以不需要爱和性的方式传达给以前。 近年来，女导演以女性为主题的电影也“很难漏掉”。 宣布独立也是本质上依赖的，或者依然是主流的“积极”女性形象，关于身份意识的言论很少，在大屏幕上承认性欲等欲望是极其罕见的。

在那个前提下，盛男这个角色才可以说是突破。 “姚晨饰演的盛男刚登场时，活脱是另一个苏明玉，是过去姚晨屏幕形象的延续。 她一个人视察山顶，和疯子战斗，在街上看到义勇反而被打了，但脸没有变色。 她穿着登山服，不施范德，说话直，不输，更不装腔作势，和家庭的关系也很紧张。 ”。 但是，这样的苏明玉式的独立女性，一周后也回到了家庭，爱的主题。 她涂上红唇，闭口谈论哲学问题的文艺青年直言不讳地说:“我想和你做爱。” 她自愿要求与同事保持四毛性关系---这些都被认为是她掌握身体主动权的形式。

盛男和四毛有性关系自慰的桥段也是中国影史上第一次直接呈现女性自慰的形象。 电影中，不是嘲笑男性的性无能，而是试图打破女性面对自慰的“道德恐惧”和“女性对性和高潮比不上男性的兴趣”的社会偏见。

这种偏见存在于社会的方方面面，古今东西都不例外。 曾里在澎湃先生的留言中说:“自古以来女性多作为男性欲望的对象存在，她们只是男性欲望的投影。” 在这样的男性中心的记述中，“女性有‘没有’的欲望，不能有欲望是男权制的特征。 女性的诉讼依赖于男性的诉讼，作为妻子、母亲、女儿的社会属性被放大，隐藏了作为独立生命体的自然性和生命性的一面。 ”。 《海迪性学报告女性篇》也指出，这种偏见“女性不像男性那样对性和高潮有意思，女性对感情有意思，不积极要求性，而且一般会‘通知’男性”。

这种对男性和女性的双重标准往往影响和训练所有的社会人。 看完这部电影后，社会学家李银河在知乎问答中谈到了男女自慰率和中西自慰率的不同。 他指出:“从自慰率来看，男性接近100%，女性占67成，中国女性占60%以上，美国可能占8成。” 在这种情况下，电影的盛男主动寻求性关系进行自慰时，她也摆脱了以男性为中心的故事陷阱。

引起另一场争论的话题是盛男对自己情欲的探索激怒了男性吗？ 盛男自愿出击但失望回来了，她毕竟和男性有关系，但依然需要用自慰的方法满足自己……基于女性观点的故事，被男性激怒了吗？ 媒体罗贝尔指出，电影没有描绘脱离现实的“理想型”男性的形象，只是再现了生活中存在的各种类型的男性，他们多少都有各自的缺点，但都有各自的现实基础。 创始人也不是故意贬低某人，男性和女性都显示出了各自生活的困难。 此外，作者主张女性自慰和伪装高潮也是现实的。 腾丛丛在《看电影》观影团上映后，在采访中说“只是想描绘人性部分，在性别上没有差别”，“这个世界也给很多男性带来了世俗成功的压力”，富裕幸福的家庭成功的定义是男性

虽然“送上青云”受到了相当大的称赞，但也有评论说电影还有一定的缺陷。 例如，没有真正处理“承认情欲后怎么办”的问题。 腾丛丛在接受采访时说:“当初我写这个身体时她(盛男)就患有不治之症，在这种状态下，人托，如何做出各种选择会变得更戏剧化。” 腾丛丛像很多文学电影作品一样设计了“不治之症”的类型，认为“盛男多郁结，因努力而徒劳无功，得了癌症这种由内发的病，我们可以展开故事，让人物一步一步地处理自己的问题。”

奇怪的是，盛男身体控制的出发点是基于自己得了癌症失去了健康的身体。 这样的解决办法给电影留下了致命的弊端:我们是患癌症的盛男试图从“没有时间”中实现自己的欲望，还是以此为契机真正意识到了自己的主体性？ 我们也不太能说清盛男的欲望是否真的满足和解了。 结果，电影给观众留下了“我爱你”的模糊结局。

更重要的是，《欲望》在这部电影中也是模糊的空穴的能指，电影似乎试图说明女性和爱欲都可以分离，但到处都制造了“想被理解”的故事。 这似乎也包括有女性意识的人的困境:想拥有爱，同时试图说明和男性一样可以离开感情实现身体快感，但这对大部分女性来说是不现实的。 所以，如何很好地解决女性与自己和爱欲的关系，如何反省女性欲望妨碍背后的结构性问题，构建比较有效的对话空之间，也需要女性主题素材电影的进一步完善。

《上海要塞》的票房遭遇了滑铁卢，是因为流量明星吗？

从8月9日开始，腾华涛导演、鹿晗、舒淇主演的科幻电影《上海堡垒》上映，遭遇票房滑铁卢。 这部电影改编自江南同名小说，讲述了大学生江洋(鹿晗)和女指挥官(舒淇)在地球沦陷为外星人的危机中，共同保护人类最后的堡垒上海的故事。 电影人物形象不符合身份，场景设定新奇，文案严重背离原典，故事不合乎逻辑等问题对网民诟病，豆瓣评分只有3.2分。 一位网民甚至说:“刘慈欣的《流转的地球》打开了科幻之门，《上海堡垒》又关上了。”

8月11日，滕华涛发长微博道歉说“错了鹿晗，是不适合他的类型”，由原着作者江南转发，引起了舆论的轩然大波。 作为第一个口头道歉的导演，滕华涛的道歉非常微妙。 他承认流量明星演技不好，他们的流量不能再有效地转化为票房了吗？ 电影票房惨淡，演员需要承担全部责任吗？ 为什么让滕华涛放弃自己熟悉的主题素材，启用他自己不能很好使用的流量明星？

事实上，流量明星本来就是偶像经济中不可忽视的存在，流量明星和超级ip的捆绑也自古以来成为影视剧的惯用途径。 周锐在《鹿晗“崩坏”:《流量》明星输给全局的豪赌》一文中，从年到2019年，偶像流量市场已经重复了好几次: exo成员回国，成为tfboys，然后是《古剑奇谭》《盗墓笔记本》等电视剧。 “香蜜如霜燃烧”“镇魂”又使白宇、朱一龙、邓伦等进入流量上位圈，到2019年“亲爱的爱”、“陈情令”等又是李现、肖战、王一博……在这个过程中，原本红色一时，微博转发量打破纪录的鹿昕的贡献。 年福布斯中国名人排行榜公布时，鹿晗以2.1亿元的收入排名第二，仅次于范冰冰，到了年前20名没有鹿晗的位置。 因此，鹿晗需要扎实扎实的作品完成流量变革，防止流量红利期的进一步流失。 但是，这个猜想不仅带来了空更大的负面效果，从路演票价到近千元，从表演差评到口碑崩溃，舆论都给鹿晗贴上了“票房毒”的标签。 ”。 事件也证明了《上海堡垒》的票房崩溃。 “偶像市场的流量是动态资源，既是资本也是原罪，但如果被流量反噬，剩下的只有鸡毛。 ”。

但是流量明星有必要对惨淡的票房负全责吗？ 嘉宾评论家白晶晶回顾了近年来的国内电影市场，指出“流量明星大杂烩+超级ip重组的组合，几乎不会成为票房毒药，票房收入不会占据两条路的命运”。 观众不喜欢电影的时候，通常从专业的角度来评价电影的故事结构是否漂亮，电影的真实感设计是否先进，这时，他认为“炮击流量明星成为了舆论更直接的选择”。 但作者不认为流量明星应该为烂片承担全部责任。 “即使使用流量明星，监督也要尽责，长期避开流量们，不要浪费。 我期待流量们的粉丝会被埋为票房。 而且，现在的流量明星，更新的反复速度惊人，今天粉丝们也在追“现男朋友”，明天迷上了“博君一肖”。 某部电影从拍摄到上映，什么都按年计算，那一年高价带来的顶级流量，在电影上映之前成为了明天的黄花。 ”。 而且，如果缺乏有戏剧情绪的剧本、有功夫的设计故事，电影不一定畅销。 “现在不是哪个演员靠自己的力量支撑票房的时代，老戏骨靠不住。 更何况流量明星呢？ ”。

8月20日，演员激怒了佐发微博上腾华涛的发言，认为导演修养不足，无法维持自己的演员。 这部电影和鹿晗签约的时候是年——因为那是鹿晗最红的时候，导演自己很重视他的流量价值。 现在还有，自己走错鹿晗是为了自己的行为摇锅。 微博客户@夜衣锦行的燕公子举徐静蕾的例子，作为“某个地方只有我们知道”的导演，维持了被骂的吴亦凡，“不是说导演必须是短命的，而是导演决定了一部电影最后是怎么出现的。

毒sir在滕华涛导演发表道歉词后进行了采访。 滕华涛再次证明:“这次道歉没有被任何人威胁，没有商业目的，是个人选择。” 他选择坦琴，最初是鹿晗，认为不仅受欢迎，科幻故事也可以出演《帅哥》，但演员说:“不知道科幻电影会怎么样，当时评价不好。” 滕华涛也认为电影成绩不理想是理所当然的，但他认为自己的电影只能评分这么低的豆瓣，认为不是所有的评分者都看过电影。

滕涛和鹿晗

《南都娱乐》发表的复印件《滕华涛甩锅鹿晗，走错流量了吗？ 》整理了滕华涛和鹿晗过去的电影电视剧成绩:滕华涛的《失恋33天》《蜗居》《裸婚时代》的名声还不错，豆瓣评分维持在7分以上。 鹿晗过去的演出剧目中也没有出现过“上海堡垒”这样的低分。 一位网友在这个复印件下评论说，腾华涛弄错了剧本。 原典说:“以科幻小说为背景讲述单恋的恋爱小说。 青春偶像电影的定位比科幻电影更合适”，电影“既抓住了爱，也抓住了科幻，但不顺利出现”。 毒sir也指出，滕华涛“科幻电影必须确立世界观”，但“导演的知识结构、感情体验都来自现实主义，最应该点燃的感性是熄火的，导演的状态可能变成了自信、淡淡困惑、苦恼的宿命。

其实，滕华涛擅长的行业是家庭伦理和城市言情主题素材。 所以，不知为什么，导演选择了他自己不熟悉，不顺利的流量明星，被关注，但他自己拍摄了无法控制的科幻电影吗？ 如果不是鹿晗的错，这部电影可能会成功吗？

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